{"id":12001,"date":"2021-03-05T13:23:03","date_gmt":"2021-03-05T12:23:03","guid":{"rendered":"https:\/\/xoxo.capsule.ch\/projekt\/tuerkischrot-dekorative-osmanische-kunst-an-der-wurzel-des-parterre-de-fleurs-3\/"},"modified":"2021-03-05T13:23:03","modified_gmt":"2021-03-05T12:23:03","slug":"tuerkischrot-dekorative-osmanische-kunst-an-der-wurzel-des-parterre-de-fleurs-3","status":"publish","type":"projekt","link":"https:\/\/xoxo.capsule.ch\/fr\/projekt\/tuerkischrot-dekorative-osmanische-kunst-an-der-wurzel-des-parterre-de-fleurs-3\/","title":{"rendered":"Rouge d\u2019Andrinople Arts d\u00e9coratifs ottomans \u00e0 l\u2019origine du &#8216;Parterre de fleurs\u2019"},"content":{"rendered":"<p>Cette th\u00e8se a pour objet de retracer le voyage interr\u00e9gional et \u00e0 travers les mat\u00e9riaux de <em>quatre fleurs<\/em>, quatre des plus populaires fleurs caract\u00e9risant les arts d\u00e9coratifs ottomans \u2013 la tulipe, la rose, l\u2019\u0153illet et la jacinthe \u2013 depuis les paysages d\u00e9sertiques sauvages de l\u2019Asie centrale jusqu\u2019aux parterres floraux ornementaux des jardins baroques europ\u00e9ens. Le projet avance qu\u2019avant l\u2019\u00e9tablissement d\u2019un march\u00e9 globalis\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9chelle mondiale de produits de luxe au 18\u00e8me si\u00e8cle, des motifs floraux d\u00e9coratifs repr\u00e9sentaient d\u00e9j\u00e0 non seulement les traditions locales dans les arts et m\u00e9tiers, mais \u00e9galement un h\u00e9ritage botanique r\u00e9gional. En tant que tels, des d\u00e9veloppements parall\u00e8les en horticulture et dans la culture visuelle \u00e0 la cour ottomane au 16\u00e8me si\u00e8cle ont abouti \u00e0 un nouveau style floral qui refl\u00e9tait la convergence g\u00e9ographique \u2013 unique dans l\u2019empire \u2013 de l\u2019esth\u00e9tique et de la flore. Au fil d\u2019une enqu\u00eate sur la culture et la repr\u00e9sentation tiss\u00e9e de la tulipe, de la rose, de l\u2019\u0153illet et de la jacinthe au fil du voyage vers l\u2019ouest, la th\u00e8se sugg\u00e8re que le <em>parterre de fleurs<\/em> en France trouve ses origines dans les arts d\u00e9coratifs ottomans.<\/p>\n<h3>R\u00e9sum\u00e9<\/h3>\n<p>Consid\u00e9rer le jardin lui-m\u00eame comme l\u2019un des arts d\u00e9coratifs ouvre un riche vocabulaire permettant de lire l\u2019imaginaire paysager ottoman. Bien qu\u2019enracin\u00e9s dans le sol \u2013 et conditionn\u00e9s par les facteurs environnementaux d\u2019un site donn\u00e9 \u2013, les jardins se sont d\u00e9velopp\u00e9s \u00e0 partir d\u2019une culture formelle bas\u00e9e sur la transmission de nombreux \u00e9l\u00e9ments mobiles comprenant graines et plantes, jardiniers et concepteurs. \u00c0 mesure que les bulbes \u00e9taient transplant\u00e9s et les artisans d\u00e9plac\u00e9s, les conceptions florales se sont \u00e9panouies entre de nouvelles mains; elles ont pour ainsi dire \u00e9t\u00e9 traduites d\u2019un mat\u00e9riau \u00e0 un autre. \u00c9galement \u00ablimit\u00e9\u00bb \u00e0 une surface born\u00e9e, un jardin est n\u00e9anmoins unique en ce sens qu\u2019il est constitu\u00e9 de mat\u00e9riaux vivants, soumis \u00e0 la saisonnalit\u00e9, \u00e0 l\u2019entretien et \u00e0 la perspective. Un d\u00e9placement vers l\u2019avant et l\u2019arri\u00e8re imite l\u2019imbrication habile de motifs de surface ottomans, de m\u00eame que la concentration sur un champ de couleur r\u00e9v\u00e8le des formes et des contours plus d\u00e9taill\u00e9s et, peut-\u00eatre, un parfum ou une odeur agr\u00e9able.<\/p>\n<p>Alors que les jardins islamiques et europ\u00e9ens ont \u00e9t\u00e9 bien \u00e9tudi\u00e9s dans leur propre contexte, m\u00eame selon une perspective diachronique, ils sont rarement \u00e9t\u00e9 mis en parall\u00e8le avec des jardins de territoires \u00e9trangers. L\u2019objectif de ce projet est de raconter une histoire partag\u00e9e selon une approche interdisciplinaire \u2013 englobant \u00e0 la fois la conception des jardins et les arts d\u00e9coratifs \u2013 et une focalisation interculturelle sur l\u2019Empire ottoman comme point de contact culturel et g\u00e9ographique entre Perse et Europe. Prenant en compte l\u2019influence consid\u00e9rable exerc\u00e9e sur les styles locaux d\u2019artistes \u00e9trangers \u2013 Perses en particulier \u2013, la recherche se focalise sur le r\u00f4le jou\u00e9 par les Ottomans dans la synth\u00e8se d\u2019un riche h\u00e9ritage stylistique et horticole de l\u2019Asie centrale et occidentale aboutissant \u00e0 un style floral moderne, nouveau et pr\u00e9curseur. La p\u00e9riode est ainsi d\u00e9finie par l\u2019\u00e8re productive du transfert floral dans la culture horticole et visuelle au cours de la seconde moiti\u00e9 du 16\u00e8me si\u00e8cle, depuis l\u2019\u00e9tablissement du style d\u00e9coratif des <em>quatre fleurs<\/em>\u00a0\u00e0 la cour ottomane vers 1550, et l\u2019arriv\u00e9e presque simultan\u00e9e de la premi\u00e8re tulipe en Europe occidentale, jusqu\u2019\u00e0 la premi\u00e8re int\u00e9gration de la flore d\u2019Asie de l\u2019Ouest dans les jardins de la Renaissance tardive et les parterres floraux du baroque naissant \u00e0 la fin du si\u00e8cle.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Cette th\u00e8se a pour objet de retracer le voyage interr\u00e9gional et \u00e0 travers les mat\u00e9riaux de quatre fleurs, quatre des plus populaires fleurs caract\u00e9risant les arts d\u00e9coratifs ottomans \u2013 la tulipe, la rose, l\u2019\u0153illet et la jacinthe \u2013 depuis les paysages d\u00e9sertiques sauvages de l\u2019Asie centrale jusqu\u2019aux parterres floraux ornementaux des jardins baroques europ\u00e9ens. 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