Les impressions auditives exercent un r\u00e9el impact sur la perception et l’\u00e9valuation de leur environnement par les personnes. Le fr\u00e9missement des feuilles, le clapotis de la pluie ou bien les voix d’enfants \u00e0 la sortie de l’\u00e9cole jouent un r\u00f4le important dans l’exp\u00e9rience esth\u00e9tique et spatiale de ce que nous appelons \u00ab paysage \u00bb. Dans la pratique courante de la conception, les aspects auditifs ne sont pourtant consid\u00e9r\u00e9s que lorsque le \u00ab\u00a0bruit\u00a0\u00bb est pr\u00e9sent. Cette attitude d\u00e9fensive vis-\u00e0-vis de l’environnement acoustique se manifeste dans des \u00ab mesures de contr\u00f4le \u00bb correspondantes telles que les murs antibruit. Cet effet d\u00e9montre pourtant, d’un point de vue aussi bien visuel et acoustique, une approche technique unilat\u00e9rale qui traite l’environnement acoustique comme un probl\u00e8me isol\u00e9 \u2013 en bref, une absence de lien entre paysage, conception et acoustique.<\/p>\n
Bien avant l’entr\u00e9e en vigueur en Suisse au milieu des ann\u00e9es 1990 de la premi\u00e8re loi de protection contre le bruit, des compositeurs, sociologues et urbanistes des \u00c9tats-Unis, du Canada et de France ont plaid\u00e9 en faveur d’une attitude ouverte vis-\u00e0-vis de l’environnement auditif, appliquant le terme de \u00ab soundscape \u00bb (paysage sonore) \u00e0 l’\u00e9tude et \u00e0 la compr\u00e9hension des sons comme un tout et en tenant compte de leur caract\u00e8re \u00e9motionnel. Jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent a \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9 un vaste champ de recherches o\u00f9 le concept de soundscape est consid\u00e9r\u00e9 comme un changement de paradigme dans l’approche de l’environnement acoustique. Une importante contradiction persiste toutefois entre l’examen th\u00e9orique de l’environnement sonore qui d\u00e9crit des bruits et des sons \u00ab sans biais \u00bb et la r\u00e9alit\u00e9 des mesures structurelles. Cette th\u00e8se esp\u00e8re par cons\u00e9quent contribuer \u00e0 combler ce foss\u00e9 en unifiant les qualit\u00e9s sonores au moyen de concepts spatiaux de conception architecturale du paysage.<\/p>\n
La th\u00e8se propose une structure de recherche tripartite qui examine la relation r\u00e9ciproque entre des structures sonores-spatiales et la perception humaine \u00e0 partir de la perspective de la conception architecturale du paysage : th\u00e9oriquement, analytiquement, puis orient\u00e9 conception.<\/p>\n
Au cours de la premi\u00e8re \u00e9tape, des mod\u00e8les de perception auditive provenant de diff\u00e9rentes disciplines seront analys\u00e9s au regard de leur importance pour la conception architecturale du paysage. La d\u00e9termination des relations pertinentes entre l’acoustique de la musique \u2013 la plus ancienne branche de civilisation de la science sonore \u2013 joue ici un r\u00f4le important. Cet examen constitue la base de m\u00e9thodes analytiques \u00e0 d\u00e9velopper pour des \u00e9tudes de cas dans la seconde partie de la th\u00e8se : l’examen et la pr\u00e9sentation de la fonction sonore \u00e0 travers des exemples historiques et contemporains r\u00e9v\u00e8lent le potentiel conceptuel de la dimension acoustique dans le contexte complexe d’un espace actuel con\u00e7u.<\/p>\n
La combinaison d’aper\u00e7us d\u00e9riv\u00e9s de la premi\u00e8re des deux parties de l’\u00e9tude enrichira le d\u00e9veloppement de techniques originales pour les caract\u00e9ristiques esth\u00e9tiques et spatiales de la conception acoustique du paysage. La v\u00e9rification et la validation d’hypoth\u00e8ses bas\u00e9es sur leur traduction mat\u00e9rielle en prototypes, qui permet l’exp\u00e9rience sensorielle, constitue la fondation de leur application dans la future pratique architecturale du paysage.<\/p>\n
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